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[세미나data(資料) 現況(현황) 과분석] 한국미술시장의 現況(현황) 분석을 통해 제시하는 바람직한 시장구조

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작성일18-05-17 10:25

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그나마도 남의 이야기로 비쳐지는 일반서민들에게는 무조건 ‘그림의 떡’처럼 비싼 것이라는 인식이 못박혀있다 여기서 백번 양보하여 기존의 ‘서울옥션(Seoul Auction)’과 ‘케이옥션(K Auction)’에서 잘나가는 ‘블루칩’작가들 위주로 시장을 주도하는 것은 그나마도 거래가 없는 미
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다. 게다가 매년 배출되는 고등학력으로 무장한 고급인력의 예비작가들이 양산되는 반면에 누적된 기성작가들은 흘러 넘치고 있는 상황이다. 문제는 ‘…(To be continued ) 투자’와 ‘투기’의 구분이 불분명한 한국적 경제상식으로 무장하였던 소위 ‘꾼’들로 대변되는 경제브로커들의 치고 빠지는 戰略적 획책으로 말미암아 오늘날의 연쇄 악순환의 고리가 형성되었다는 점이다. 이런 현상은 화랑주와 작가에 의해서 작품가격이 결정되는 ‘화랑거래’인 1차시장이 몰락하고 경매회사에 의해 작품 가격경쟁이 주도되는 2차시장으로 거래가 이동된 과정을 역추적해 보면 당연한 결과다.

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한국미술시장의 실태analysis(분석) 을 통해 제시하는 바람직한 시장구조
`次例(차례)`

1. 머리글

2. 한국미술시장의 현주소
2-1. 시장동향
2-2. 시장change(변화)에 따른 problem(문제점)

3. 새로운 미술시장구조의 재편성 방향
1. 머리글

2005년말부터 2007년 10월까지 2년여 호황을 누리던 한국미술시장에 지난 여름 이후 냉기가 감돌고 있다 미국에서 처음 된 국제적 경기불황이 급기야 한국의 실물경기 악화로 번지면서 미술시장에까지 한파가 밀어닥쳤기 때문일것이다 더군다나 政府는 실제 과세effect면에서 계륵이나 다름없는 ‘양도세를 도입하기 위해 미술계에 악착같이 칼날을 들이대고, 한때 부동산시장으로 몰리던 투자붐이 그림시장으로 이동하면서 다량의 고액미술품들을 소장했던 컬렉터(Collector)들이 불경기로 인해 가격거품이 빠지지 않은 상태에서 유통이 주춤하자 결국 파산지경에 이르렀으며, 일반 미술애호가들은 짧은 기간에 급상승한 블루칩(Blue Chip)작가 작품가격에 대하여 고소공포증을 일...

한국미술시장의 실태analysis(분석) 을 통해 제시하는 바람직한 시장구조




[次例(차례)]

1. 머리글

2. 한국미술시장의 현주소
2-1. 시장동향
2-2. 시장change(변화)에 따른 problem(문제점)

3. 새로운 미술시장구조의 재편성 방향


1. 머리글

2005년말부터 2007년 10월까지 2년여 호황을 누리던 한국미술시장에 지난 여름 이후 냉기가 감돌고 있다 미국에서 처음 된 국제적 경기불황이 급기야 한국의 실물경기 악화로 번지면서 미술시장에까지 한파가 밀어닥쳤기 때문일것이다 더군다나 政府는 실제 과세effect면에서 계륵이나 다름없는 ‘양도세’를 도입하기 위해 미술계에 악착같이 칼날을 들이대고, 한때 부동산시장으로 몰리던 투자붐이 그림시장으로 이동하면서 다량의 고액미술품들을 소장했던 컬렉터(Collector)들이 불경기로 인해 가격거품이 빠지지 않은 상태에서 유통이 주춤하자 결국 파산지경에 이르렀으며, 일반 미술애호가들은 짧은 기간에 급상승한 블루칩(Blue Chip)작가 작품가격에 대하여 고소공포증을 일으키면서 미술품 구매를 외면하기에 이르렀다. 더군다나 미술품의 최대 컬렉터였던 삼성그룹이 ‘행복한 눈물’wave 이후 그림구매를 중단하는 등의 악재가 끊이지 않고 있는 상황이다. 한마디로, 이들은 미술계에서 활동하는 전문가들임을 앞세워 시장동향에 effect력을 주면서 미술붐을 조성하는데 바람을 잡다가 지금은 슬그머니 자취를 감춘 이들이다. 나머지 99.8%의 작가들은 단지 이들의 ‘유명세’와 ‘기득권’을 받쳐주는 허울 좋은 진열품에 불과하다. 하지만 투명한 가격경쟁을 표방하는 ‘2차경매시장’이 초기에는 고객들에 의해 외면당하다가 경직된 한국미술시장의 대안으로 자리매김하였다. 아무도 이들의 고난과 어려움을 대변해주지 않는다. 굳이 백분율로 따져보더라도 전체 작가들의 0.2%도 채 되지 않는 혜택받은 그룹이다.
이같은 현실을 반증해주듯이 한국미술시장 규모도 ‘단군이래 최대활황’이었다는 2007년의 4000억원 규모에서 올해는 3000억원을 밑돌 것으로 추정(최병식경희대교수 통계)된다된다.
단적으로 잘라 말하면, 한국미술시장은 이들을 전부 수용할만큼 규모가 크지 않다. 왜냐하면, 1차시장은 어차피 화랑주와 작가에 의해서 작품가격이 결정되므로 결국 구매자인 고객은 불투명한 가격이더라도 ‘네고’를 통해서 적절한 가격으로 그림을 구입할 수가 있었다.
구체적으로 설명(explanation)하면, 한국미술시장에서 최초로 도입된 ‘경매시장’의 원조격이자 현재까지도 존재하는 대표적 오프라인(Off-line)경매의 2대메이저인 ‘서울옥션(Seoul Auction)’과 ‘케이옥션(K Auction)’의 설립 이후로 최근 2년동안 우후죽순처럼 생겨난 수많은 후발주자들이 바로 그들이다. 그러나 정작 미술시장에서 활동하는 생산적인 작가그룹은 일부 소수에 그칠 뿐이다. 이렇게 미술계에서도 찬밥신세이지만, 심지어 政府에서도, 일반사회인들도 이들의 존재조차 모르고 있다 단지 막연하게 미술시장이 화두로 떠오르니까 ‘물건값’에 관심이 가는 것이고, 잘하면 ‘투자상품’으로 가치가 있을 것 같으니 좀 무리해서라도 구입해 놓고 천政府지로 오를 때 팔자는 심리가 적용될 뿐이다.

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